《微醺的诗情》
文/缘音
至于诗歌之美,缘音以为在于微醺的诗情,诗人须能醉了自己,所言之物,或博大腾空,或缠绵雅致,才能传神和动人。千古文人遍游丽山秀水,醉心于景,寄情于诗,无不引人入胜,如历在目。大山之美,在于芳草佳木;天空之美,在于片云寸霞;湖水之美,在于游鱼微澜。所以博大的诗情,在于微末之事,越是浅酌,越是微醺,才越是醉人。这是诗写的姿态,以绘画的技艺和电影的手法,精于勾勒,精于交织。
饱满的精髓在于“小而美”,于细微处洞察,诗写时的遣词也是越小越好,越具体越好,直至跃然脑海,微醉了自己,再诉诸笔端。读陈稳稳的这几行诗:“石头在夏季开了花/雨在夏季梦想着修炼成雪花/此刻的我,幻想着/一切从春天出发”,夏季是抽象的,仅“石头”二字也是模糊的,“梦想”和“修炼”也都是抽象的,后面的“一切”、“春天”和“出发”也都是抽象的,当抽象成为一首诗的主体,诗歌之美就达不到饱满。至于“雪亮的镰刀,将会和月亮一起/用红色轿子,抬近她的情郎”,相比前面的几行就很是饱满,有颜色,有动作,有画面感。此外,和小说写作一样,诗歌也需要生动的描摹带给读者以各种触感,唤醒读者的嗅觉、味觉、听觉乃至错觉。
诗写是建立通道的过程,阅读便是跟随这通道。陈稳稳笔下的“一些童年的青草,疯狂的火焰/把旧时代染成绿色”就颇令人入胜,“草,没过牛羊的膝盖/没过我的膝盖”,这两句如果细读,你能看到摇曳的青草,时而没过牛羊的膝盖,时而没过诗人的膝盖,用两个或多个静态的组合来演绎动态,是诗写中的常用技法。
今天读的不多,乱说几句。祝陈稳稳的诗歌写作更上一层楼,去寻那微醺的诗情吧!